Химия - Краски - История
01 марта 2011Оглавление:
1. Краски
2. Состав красок
3. Производство и потребление
4. История
Статья Краски из энциклопедии Брокгауз и Ефрон
Краски, употребляемые для живописи — Пигменты, употребляемые для живописи, большей частью минерального происхождения, и лишь небольшое число их органические соединения. Первоначально служили для этой цели почти исключительно вещества, находимые в природе готовыми — земли, но в ближайшее к нам время и преимущественно в текущее столетие приготовляется сверх того большое число К. искусственным путем в лабораториях и на фабриках. Из них очень немногие принадлежат к числу определенных химических соединений, остальные более или менее сложны. Число К. для живописи, в настоящее время фабрикуемых и предлагаемых в торговле, превосходит 300, если судить о них по различным их названиям. Но эти названия не выражают собой и обыкновенно даже не напоминают состава К. и ничто не гарантирует, что тот или другой фабрикат выпускается всегда одного и того же состава. Для судьбы произведений искусства, существующий порядок фабрикации К. весьма неблагоприятен и потому художники многих стран, также как и собиратели художественных коллекций, искали и ищут выхода из этого положения. Технология К. в наше время достигла больших успехов: во Франции, Германии и Англии сделано несколько систематических попыток исследования многих свойств К.; однако, вопросы о прочности их нельзя считать окончательно решенными. Для художника важнее всего оптические свойства К., то есть постоянство цвета, но цвет или вернее тон К. зависит от молекулярного или частичного состояния красочного вещества, которое меняется от многих, часто неуловимых причин. Можно добыть К., по-видимому, одинакового состава различными химическими процессами: получится во всех случаях К. одного цвета, но различных тонов. Некоторые К. изменяются в тоне от действия света, хотя химический состав их нимало при этом не изменяется. Тон К., измельченной в порошок, зависит от способа измельчения; то есть от формы и размеров частичек порошка. Поэтому для фабрикации К. одного и того же тона надо выполнить ряд процессов в полной точности одинаковых. Так как нередко небольшое изменение порядка этих процессов или введение добавочных, по существу второстепенных приемов, может благоприятно или неблагоприятно повлиять на тон К., то возникло много фабричных секретов в этом деле.
К. в редких случаях употребляется сухой, в большинстве же случаев сухая К. смешивается с какой-либо жидкостью, которой составные части потом или испаряются, или изменяются вследствие ряда химических процессов, происходящих под влиянием света, воздуха и красочного вещества, по окончании которых К., приготовленная на такой жидкости, засыхает и становится твердой. Посредством стирания сухой К. на той или другой жидкости получается однородная красочная масса, из которой порошок в большинстве случаев не осаждается в течение нескольких лет. Такими жидкостями служат главнейшее — или вода, с некоторым количеством клея или гумми, или растительное масло, иногда с некоторым количеством воска и смол. К., стертые на растворе гумми в воде с прибавлением некоторого количества сахара и глицерина, суть водяные или акварельные К.. Водяными К. пишут на бумаге, реже — на подготовленном квасцами полотне, водяные клеевые К. служат также для живописи на штукатуренных или особо приготовленных стенах. Акварельные К. с примесью белил называют гуашью. Масляными К. пишут на холсте, дереве, металле; поверхность обыкновенно подготовляется для принятия К. — грунтуется. К. смешиваются с растворами воска для живописи на стенах. Для наложения К. употребляются разного рода кисти и шпатели; во всяком из отделов живописи, смотря по роду К., употребляются различные принадлежности. К., годные для одного рода живописи, напр. масляные, могут быть негодны для другого, напр. для фресковой живописи или для акварели, и обратно. Здесь будут рассмотрены лишь масляные и акварельные К., других же родов К. описаны в соответственных статьях этого Словаря. Лаки, особый род К., суть соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных.. Дальнейшее изложение предмета в этой статье подразделено на следующие части: 1) по именование К. главнейших цветов с кратким указанием химического состава главнейших из них и с описанием их физических свойств. Способы фабрикации красочного материала, подробности об их химическом составе изложены в соответственных технических статьях, напр. белила, кобальт, ультрамарин, К. минеральные и т. п. 2) Высыхание масляных К. и другие изменения их. 3) Выбор К. 4) Приготовление К. I. Перечисление красок.
Белила, или белые краски
В масляной живописи употребляются белила свинцовые, цинковые и для примеси — баритовые. Свинцовые белила представляют белую, тяжелую, хорошо кроющую и скоро сохнущую К. Лучшими белилами считаются кремниевые. Употребляются и в акварели, то есть собственно в гуаши. Свинцовые белила смешиваются иногда с баритовыми и получают тогда в продаже назв. венецианских. Эта примесь уменьшает покрывающую способность белил, но полезна в том отношении, что баритовые белила неизменяемые, тогда как свинцовые темнеют от присутствия сероводорода в воздухе. Цинковые белила не изменяются ни от света, ни от сероводорода, но кроют хуже свинцовых и хуже пристают к грунтованному холсту, однако при небольшой прибавке воска к маслу становятся лучше. Вообще для усиления кроющей способности цинковых белил полезно прибавлять к ним некоторое количество свинцовых; эта смесь даже предпочтительнее венецианских белил. Свинцовые белила сохнут скоро, цинковые — очень медленно.
Жёлтые краски
1) Неаполитанская жёлтая — самая светлая из всех жёлтых. Приготовляется масляная К. зеленоватого и красноватого тонов. От растирания железным шпателем темнеет. Сохнет медленно.
2) Кадмий. Это есть сернистый кадмий. Продажный — может содержать некоторое количество свободной серы и некоторые другие вредные для постоянства цвета вещества. Обстоятельства образования осадка влияют на оттенок или тон кадмия; в продаже есть 3 или 4 различных тона, от лимонно-жёлтого до оранжевого. Лимонно-жёлтый — недостаточно постоянен. Кадмий — очень сильная К., то есть в смешении с другими управляет происходящим от смешения тоном. Вошла в употребление в живописи лишь в середине нынешнего столетия. Служит в масляной живописи и в акварели. При попадании в организм человека сульфид кадмия может оказать сильное токсическое действие.
3) жёлтый ультрамарин.
4) цинковая жёлтая.
5) так называется хром также находятся в списке продажных для живописи К., но они непрочны, одни — сами по себе, другие — в смешениях.
6) Индийская жёлтая, прозрачная краска, есть одна из самых постоянных красок органического происхождения; привозится она из Тибета в Калькутту и оттуда в Европу; способ приготовления в точности неизвестен. Масляная и акварельная К.; очень легкая.
7) Гуммит. — Органическая жёлтая акварельная, очень прозрачная краска, ядовита. К жёлтым причисляются охры, необходимые К., хотя цвет их нечистый и неяркий; цвет их происходит от окислов железа, входящих в их состав в количестве около 1/4.
8) Охра светлая, цвет нечистый жёлтый.
9) Охра золотистая, темнее предыдущей, но с жёлто-золотистым оттенком.
10) Охра тёмная — уже почти коричневая.
11) Охра ручейная. Охры бывают различных оттенков, смотря по месту нахождения; в каждой стране есть свои охры, но им обыкновенно не дается местных названий, хотя итальянские охры поименованы. Очень продолжительное промывание перед стиранием К. на масле необходимо для улучшения их землисто-жёлтого цвета.
12) Марс двух или трёх оттенков, род искусственной охры, более прозрачный, чем натуральная охра. По способу приготовления очень дорогая К. К жёлтым также относятся: 13) ауреолин,
14) стронциановая жёлтая
15) платиновая жёлтая, о которых, как о непостоянных, ограничимся упоминанием.
Коричневые краски
16) сиена или сиеннская земля, подходящая по составу к охрам, тёмна, но прозрачна, жёлто-коричневого цвета. К тёмно-коричневым относится
17) жженая зелёная земля,
18) кассельская земля — прозрачная, также
19) кельнская земля. Это суть натуральные лигниты или бурый уголь — тон хорош, но не отличается постоянством.
20) Коричневая Вандика с химической точки зрения может быть признана прочной, если получена путем обжигания некоторых охр. Однако, ещё чаще делают её из смешения нескольких К. и такая — сомнительной прочности.
21) Умбра — землисто-коричневого цвета,
22) жженая умбра — красно-коричневого. Почти все охры употребительны одинаково для масляных и акварельных красок. Умбра сохнет очень скоро.
23) Жженая берлинская лазурь — коричневого цвета, иногда очень хорошего тона, что зависит от выбора берлинской лазури, не во всех фабрикациях тождественной. К самым чистым и прозрачным коричневым К. должны быть отнесены смолистые битюм или асфальт и мумия.
Настоящий 24) асфальт приготовляется из смолы Мертвого моря в Палестине. Без сиккатива или сушки битюм вовсе не сохнет. Эта К. есть раствор смолы в масле и крайне замедляет высыхание последнего и поэтому употребительна лишь в очень тонком слое для покрытия других уже засохших К.. Но и в таком назначении её прочность сомнительна, а в смешении с другими К. битюм хотя и дает особенно теплые и вначале приятные тона, но по истечении некоторого времени сильно изменяет колорит картины. Много произведений живописи испорчено употреблением асфальта: напр. знаменитого Ганса Макарта.
25) Мумия настоящая есть смола, извлекаемая растворением из остатков египетских мумий, но как в последнее время мумии, как товар, стали большой редкостью, то под именем мумии фабриканты выпускают смолистую К., совсем иного и неизвестного состава. Из акварельных коричневых К. особенно хороша
26) сепия — животного происхождения. Моллюск дает материал для этой ценной и превосходной К.; теплая сепия, с более ярким желтоватым очень приятным тоном, есть уже составная К.
27) Бистр, также акварельная К., приготовляемая из сажи, образующейся при сжигании букового дерева, ныне употребляется мало.
Красные краски
28) Киноварь — сернистая ртуть по составу и как ртутный препарат — ядовита. Цвет её красный, разных тонов, что зависит от способа её получения, употребляется как масляная и акварельная; стертая на масле сохнет очень медленно. От света изменяется; некоторые сорта под влиянием света темнеют и делаются коричневыми. В химии известна разновидность сернистой ртути, имеющая чёрный цвет. Из различных сортов масляной киновари — назыв. горной наименее изменчив. Французы отличают киноварь от вермильона; и то, и другое — сернистая ртуть; вторая К. имеет более яркий и чистый цвет, но зато более изменчива, чем первая.
29) Скарлет, английская акварельная К. розового цвета, по составу — йодистая ртуть, от действия света скоро изменяется.
30) Кармин приготовляется из кошенили, непрочная для живописи органическая К. Сильно разведенный водой кармин, наложенный кистью на бумагу, исчезает от действия солнечного света в несколько десятков часов.
31) Краплак или гаранс, напротив, отличается большой степенью неизменяемости. Краплаковый кармин не уступает тоном кармину из кошенили, но гораздо прочнее последнего. В настоящее время растительные краплаки заменяются все более К., добываемыми из ализарина, получаемого из каменноугольного дегтя; это производство началось более 20 лет тому назад и до сих пор опыт показывает, что эта К. ни в чём не уступает растительной. Краплак — очень легкая К.; стертая на масле сохнет очень медленно. Лаки Роберта принадлежат, по-видимому, к краплакам.
К оранжево-красным относится 32) свинцовый сурик, свинцовая по составу К., в смешениях легко изменяющаяся.
Жженые охры, акварельные и масляные имеют красный нечистый и красно-коричневый цвет; таковы: 33) охра светлая жженая,
34) охра тёмная жженая,
35) охра итальянская жженая. Подобный тон имеют некоторые натуральные земли, напр.
36) земля Поццуоли. Жженая сиена — резкого красно-коричневого тона.
Очень любимая художниками коричнево-красная, 38) Braunrot есть составная и бывает прочная или непрочная, в зависимости от состава.
39 и 40) Англ. красная — тон вроде жженой светлой охры, но более резкий; бывает светлая и тёмная.
41 и 42) Мертвая голова — светлая и тёмная. Эта К., как и предыдущая, по составу — окись железа. С. mortuum — название, данное алхимиками. В смешении с белилами тёмная английская и Caput mortuum дают грубый фиолетово-красный тон.
Зелёные краски
43) Малахитовая зелень, самая светлая из зелёных, редко приготовляется из малахита; обыкновенно — искусственная. Изумрудная зелёная — название, придаваемое различным тонам зелёной. В Англии Emerald-Green называют
44) мышьяковисто-и уксусно-кислую медь яркого и чистого светло-зелёного цвета. На континенте т. наз. прекрасная тёмно-зелёная прозрачная и сильная краска, по составу
45) гидрат окиси хрома.
46) Хромовая зелёная, тоже окись хрома, светлая и несколько мутная.
47 и 48) Кобальтовая зелёная — светлая и тёмная. Светлая — холодно-зелёного цвета. Химический состав: окись цинка с окисью кобальта; тёмный тон красив, но уступает гидрату окиси хрома.
49) Зелёная Веронеза — мышьяковисто и уксуснокислая медь.
Из натуральных зелёных К. назовем: 50) зелёная земля, веронская и богемская: вторая более теплого тона, полупрозрачная, малокроющая, землисто-зелёного цвета К. Есть много составных зелёных К. под разными названиями, напр. зелёная киноварь, о которых не упоминаем. Зелёные К. при огне представляются измененными, кроме тех, в состав которых входит медь. Эти последние К., как изменчивые в смешениях с другими, почти не употребляются в живописи.
Синие краски
51) Ультрамарин — превосходная синяя К., натуральная и искусственная. Первая, приготовленная из лазоревого камня, долгое время была единственной и продавалась буквально на вес золота. Лазоревый камень, сам по себе очень ценный, подвергается кропотливой механической обработке, после которой из 100 фн. минерала можно получить до 3 фн. К. Натуральный ультрамарин ныне ещё дороже, чем в старину и потому редко употребляется, тем более, что он вполне заменяется искусственным ультрамарином, лишь немного ему уступающим в чистоте синего тона. Тюбингенский химик Гмелин открыл условия приготовления искусственного ультрамарина почти единовременно с французом Гиме, получившем в 1828 г. премию за это изобретение; оба изобретения — независимы одно от другого. В первое время ультрамарин Гиме продавался по 600 франк. за кг, теперь искусственный ультрамарин чрезвычайно подешевел. О приготовлении этой К. см. Ультрамарин. Замечательно, что ультрамарин, выдерживая продолжительное действие солнечного света, не может противостоять действию слабых кислот, каковы уксусная и лимонная; натуральный ультрамарин также не выдерживает уксусной кислоты. При этом синий цвет желтеет и в заключение становится почти белым. При огневом освещении ультрамарин представляется сине-серым. Кроме синего ультрамарина начинают приготовлять фиолетовый и розоватый — ещё мало известные и употребительные. Зелёный ультрамарин — К., не имеющая оптических достоинств. Наконец, жёлтым ультрамарином, несвойственно названа К., ничем, по составу, не сходная с ультрамарином.
52) Кобальтовая синяя, называемая для краткости кобальтом, впервые получена французским физиком Тенаром; эта К. более фиолетового тона, чем ныне употребляемая, состоящая химически из глинозема с глиноземным кобальтом, имеющим различные тона, от голубого до синего. Красочной силой в смешениях кобальт значительно уступает ультрамарину. Требует много масла: на 100 объёмных частей порошка нужно около 500 частей масла, причём удельный вес масляной К. — ок. 1,35; фабриканты же для выгоды кладут в неё нередко до 700 объёмов масла. Кобальт при огневом освещении представляется фиолетовым. Встречающиеся иногда королевская синяя, лейденская синяя — то же, что кобальтовая синь.
53) Смальта только в Англии приготовляется, как масляная К., по неизвестному способу: после натурального ультрамарина смальта — самая дорогая К. При обыкновенном же стирании её с маслом, она представляет свойства мельчайшего песка и не годится.
54) Церулеум — зеленовато-голубого цвета, в Англии масляная и акварельная К., по химическому составу оловянная кислота с оловяннокислым кобальтом; при огне не принимает фиолетового оттенка.
55) Берлинская лазурь или прусская лазурь фабрикуется с 1794 г. Состоя из ядовитых элементов сама не ядовита. Цвет синий, с легким зеленоватым оттенком. От действия света несколько бледнеет, но в темноте синий цвет восстановляется. Весьма сильная и потому преобладающая в смешениях: во многих смешениях её преобладание усиливается с течением времени. Минеральная или антверпенская синь есть усложненная по составу берлинская лазурь. Парижская синяя — тоже видоизмененная берлинская лазурь. Эти К. употребляются для акварели и на масле.
56) Горная лазурь приготовляется из довольно редкого минерала азурита, отличающегося очень немного по составу от малахита. Полагают, что эта К. была известна художникам прежних времен и сохраняет свой тон неизменным. Бременская синь есть искусственное подражание горной синей, как и синий пепел. 57) Индиго — органическая, извлекаемая из растений, серовато-синяя К., только в Англии употребляемая как масляная, обыкновенно же как акварельная. В некоторых смешениях изменчива.
Фиолетовые краски
58) Фиолетовый ультрамарин,
59) кобальтовая фиолетовая Сальвета,
60) марганцовая фиолетовая — все мало исследованы.
Чёрные краски
Восточные женщины с древних времен ухаживали за волосами и применяли натуральные красители растительного происхождения. Первые краски для волос, по утверждению историков, появились в Египте. Сначала она представляла собой сажу, смешанную с пеплом и животным жиром. Смесь наносилась на волосы и втиралась в них, а затем расчесывалась. Делалось это обычно по религиозным праздникам. Из-за непрактичности сажи от смеси начали отказываться. Вместо нее стали пользоваться составом из солей свинца и извести. Те вступали друг с другом в химическую реакцию, и свинец начинал проникать в корковое вещество волоса. В результате жесткая шевелюра египтян приобретала еще более темный — иссиня-черный оттенок.
Состоят главнейше из угля, получаемого обжиганием различных твердых тел, или из сажи, получаемой при горении жиров и масл. Первое место занимает 61) чёрная из слоновой кости,
62) из персиковых косточек,
63) из виноградных жмыхов.
64) из пробки — синеватого цвета, также называемая испанской, а в старину — ультрамарином бедных,
65) кофейная чёрная,
66) ламповая чёрная,
67) свечная чёрная.
68) Костяная чёрная имеет явственный коричневый оттенок.
Из предыдущего видно, что главные К. для живописи: окислы железа, хрома, кобальта, некоторые сернистые соединения, соединения меди. По содержанию масла, необходимого для сообщения К. желаемых свойств, К. различаются между собой, но трудно в этом отношении дать точные указания, так как фабрикаты не имеют постоянного состава. Притом заключения будут различны, считать ли эти относительные количества масла на вес или на объём. Для художников наиболее важны объёмные величины, потому что они сравнивают и смешивают краски объёмами навзгляд. На 100 частей порошка приходится:
По объёму/По весу.
Свинцовых белил 83 части масла 12 част.
Цинковых белил 73 части масла 14 част.
Киновари белил 177 частей масла 25 част.
Крапплака белил 133 части масла 62 част.
Светлой охры 233 части масла 75 част.
Зелёной земли 219 частей масла 100 част.
Кобальта 465 частей масла 125 част.
Сиенны натуральной 730 частей масла 240 част.
Числа 3-го столбца, данные фабрикантом Вурмом, переведены здесь соответственным образом на объёмные. К некоторым К., вязким и тянущимся, коль скоро они приготовляются на чистом масле, прибавляется воск, также если они осаждаются из масла.
Высыхание и изменение красок
Процесс высыхания или отвердевания К. происходит главнейше от окисления масла в воздухе и отчасти от взаимного действия масла и порошка К. Это последнее влияние может быть предполагаемо уже на основании того факта, что масло в присутствии некоторых К. сохнет скорее, а других — медленнее; чем само по себе. Напр. свинцовые белила, умбра ускоряют засыхание масла, а неаполитанская жёлтая, крапплак, чёрные К. замедляют его. Трудно высыхающие К., если они не идут в смешении с скоровысыхающими, требуют прибавки сушек или сиккативов. По скорости высыхания масляные К. можно расположить в следующем приблизительном порядке. Кремницкие белила и умбра в равной степени, натуральная сиена, кобальт, зелёная окись хрома, веронская земля, жженая зелёная земля, светлая охра, жженая светлая охра, светлый кадмий, ультрамарин, киноварь, цинковые белила. Всего медленнее засыхают цинковые белила, так же, если не ещё медленнее засыхают крапплак и слоновая кость. Отсюда видно, что кобальт и сиена, содержащие огромное количество масла, засыхают гораздо скорее, чем цинковые белила, содержащие масла по объёму вдесятеро меньше, чем натуральная сиена. Прибавление излишнего масла к К. вообще замедляет высыхание. Непосредственные измерения показывают, что при окислении, сопровождаемом высыханием К., уменьшается её объём. Это сжатие К. продолжается в ощутительном для весов размере два или три года и достигает 10, 15 и даже 20 % и опять-таки служит указателем значительных химических действий при этом происходящих, так как объём уменьшается не вследствие простого испарения, которому масло не подвержено. Сжатием масляной К. можно объяснить некоторые явления, свойственные масляной живописи. Если, как часто случается, написанное изображение предметов закрыто новым слоем К., то через несколько времени прежние контуры начинают выступать, так как они обтягиваются пленкой, которая постепенно становится тоньше, и все более и более стягивается и натягивается. По истечении очень многих лет красочная пленка теряет упругость и трескается — обыкновенное явление на старых картинах. Употребление сильных сиккативов, ускоряющих высыхание и, следовательно, и окисление, должно скорее привести к тому же результату, что и замечается на некоторых сравнительно новых картинах нашего времени. Тона К. изменяются с течением времени; в лучшем случае колоритная гармония сохраняется если не полностью, то значительной частью, но часто картины совершенно повреждаются в колоритном отношении. Это особенно замечено на произведениях прошедшего и нынешнего столетий и вызвало много опытов над прочностью К., поведенных особенно настойчиво в ближайшее к нам время. Обыкновенно подвергают сухие К. продолжительному действию света или готовыми акварельными К. покрывают бумагу и выставляют раскрашенные образцы на солнце. Но этого недостаточно, так как К. могут изменяться от действия комнатного воздуха, также от действия на них масла и, наконец, при смешении красок. Красочные материалы вообще исследованы по отношению к свету, действию кислот и щелочей, действию сероводородного газа. Очень мало материалов, которые выдержали бы все эти пробы, так что многие из таких испытаний оказываются и бесполезными. Искусственный ультрамарин, незаменимая К., не противостоит даже слабым кислотам,, уничтожающим его цвет. Здесь обратим внимание на результаты испытаний готовых акварельных и масляных К. французской фабрикации. Деко, директор фабрики гобеленов, производил опыты в мае и июне 1882 г. Акварельными красками была покрыта бумага, выставленная на солнце на май месяц.
К. были разделены на 4 разряда в отношении стойкости.
1) Вполне стойкими оказались: чёрная слоновой кости, охры жёлтая и красная, марс красный, венецианская красная, кобальт, ультрамарин, тёмный кадмий, сурьмяная жёлтая, хром зелёный, зелёная земля, зелёная кобальтовая, жёлтый и оранжевый марсы, сиена жженая, коричневый марс, изумрудная зелёная, индейская красная, фиолетовый марс, зелёная веронеза, зелёная малахитовая, зелень Шееле, умбра натуральная, светлый кадмий.
2) К. очень стойкие: берлинская лазурь, цинковая жёлтая минеральная.
3) К. средней стойкости: гаранс, гуммигут, индейская жёлтая, кассельская земля.
4) К преходящим К. причислены: кармин, киноварь, драконова кровь, лак резедовый, гаранс некоторых номеров, лак жёлтый.
Из масляных красок, испытанных тем же Деко в июне.
1) Абсолютно стойкими оказались: белила цинковые, серебристые, чёрная слоновой кости, охры жёлтая и красная, красный марс, венецианская красная, сиена натуральная, хромовая зелень, зелёная земля, ультрамарин, кобальт, неаполитан. жёлтая, кадмий тёмный, сурьмяная жёлтая.
2) К. весьма стойкие по степеням: коричневый марс, жженая сиена, зелёная кобальтовая, жёлтый марс, умбра жженая, изумрудная зелёная, индейская красная. Некоторые К., стоящие в акварельных в первом разряде, попали во второй разряд в масляных красках.
3) К. средней стойкости: малахитовая зелень, зелень Шееле, умбра натуральная, прусская или берлинская лазурь, различные гарансовые лаки. Некоторые из этих К. 3 степени стоят в акварельных в первом разряде.
4) К. преходящие: лимонно-жёлтая цинковая, жёлтый кадмий лимонный, резедовый лак, киноварь, минеральная жёлтая. Английские опыты Абнея и Русселя над акварельными К., которые были выставлены на 21 месяц на солнечный свет, опубликованные в 1888 г., отводят в число неизменившихся К. всего 13 следующих: жёлтая охра, индейская красная, венецианская красная, сиена натуральная, зелёная земля, зелёная окись хрома, прусская лазурь, кобальт, французский ультрамарин, ультрамариновый пепел и лимонная жёлтая, которой состав не показан. Из 24 изменившихся К. выписываем из первой половины несколько наиболее употребительных, во второй до конца идут все худшие и худшие К. Жженая умбра, изумрудная зелень, киноварь, крапплак, антверпенская синяя, ауреодин, сепия, кадмий жёлтый, индейская жёлтая; самая непрочная К., как это согласно обнаруживается из всех опытов — кармин. Сравнивая эти списки между собой и с многими другими, не находим полного согласия. Недостаток всех поименованных опытов заключается в том, что К. были взяты готовые у фабрикантов, материал их не исследован химически, процентное содержание масла и примесей к нему тоже неизвестно и вообще К. исследованы как ходячий товар. Важны пробы К. на сероводород, так как в жилых зданиях воздух может содержать его. К., чернеющие от сернистого аммония, суть: свинцовые белила, хром жёлтый и оранжевый, неаполитанская жёлтая, сурик, хром красный, скарлет, горная синь, смальта, все зелёные, в состав которых входит медь, зелень Ринмана или кобальтовая, окись хрома, все минеральные коричневые, парижская, минеральная синь становятся жёлто-зелёными; охры светлые и жженые чернеют лишь после продолжительного действия сероводорода. Не изменяются от этого реагента из К. прочных в отношении света лишь цинковые и баритовые белила, да кадмий и киноварь. Лаки не испытаны в этом отношении. Иногда стойкость масляных К. в отношении действия света больше чем акварельных, напр. индейская жёлтая или же гарансовые лаки определенных номеров, но вообще масляные К. изменяются по засыхании.
Выбор красок
Выбор красок наименее изменяющихся все же необходим. Причины, по которым многие картины XV и XVI стол. сравнительно сохранились до нашего столетия, неизвестны. Многое в этом случае зависит от личной опытности художника, от личного его знания материала, с которым он обращается, но эта прежняя опытность, нигде не записанная, нам неизвестна. Из различных догадок на счет растворителя, который был употребляем в старину, одна заслуживает внимания. Реставраторы находят, что в некоторых старых картинах слои К. имеют как бы кристаллический или стекловидный излом, что наводит на предположение о лаках, то есть растворенных смолах, как прибавке к маслу в живописи. Такая прибавка ныне практикуется в К. Муссини, где прибавка эфирного масла характеризует К.: масло, смола, эфирное масло. В К. Людвига керосин — вместо эфирного масла. Количество смолы должно быть таково, чтобы не сообщать хрупкости высохшей К., но обойтись совершенно без масла — невозможно и нет ничего, подходящего свойствами к маслу. Прозрачные смолы же действительно предохраняют К. от доступа кислорода, а при таком условии свет не изменяет их тона в ощутительной мере; копайский бальзам оставляет по испарении эфирного масла совершенно прозрачную твердую смолу, которая превосходно защищает К. от изменений и сохраняет эти свойства в смешении с некоторым количеством высыхающего масла. Все упомянутые примеси делают возможным уменьшить количество масла, но испаряющиеся жидкости не безразличны; относительно керосина высказано в недавнее время предположение, что он не успевает испаряться в короткий период высыхания масла и, оставаясь в К, составляет большое неудобство.
Приготовление красок
Акварельные К. приготовляются на небольшом количестве гумми и сахара, вследствие чего они легко разжижаются водой, в особенности мягкие, так наз. медовые К. Эти К., накладываемые на бумагу, образуют по высыхании всегда тонкий слой, который и держится очень малым количеством гумми и сахара или декстрина, и если изменяется, то почти исключительно от действия света; альбомные же рисунки, большей частью закрытые, защищены и от света. Не все К. одинаково хороши для масляной и акварельной живописи. Так, зелёная окись хрома, прекрасная в масляной живописи, неудовлетворительна в акварели, тоже зелёная земля; неаполитанская жёлтая в акварели совсем неупотребительна. При выборе К. благоразумно отказаться от некоторых свинцовых, как легко чернеющих. В масляной живописи без свинцовых белил трудно обойтись, примесь к ним баритовых и цинковых делает свинцовые белила менее изменяющимися. Так называемый хром и сурик должны быть совершенно изгнаны. Неаполитанскую жёлтую можно употреблять лишь при большой личной опытности. Медные зелёные должны быть откинуты. Киноварь при навыке может служить в некоторых смешениях. Берлинская лазурь — опасная К. Асфальт и мумия в смешениях невозможны, и в лессировках должны быть употребляемы с величайшей осмотрительностью. Из органических К. только индейская жёлтая и крапплак или гаранс отличаются постоянством. Затем, на основании всего вышесказанного, можно пользоваться почти всеми натуральными, за указанными исключениями и из искусственных — кадмием, марсами, кобальтом, ультрамарином, кобальтовыми и хромовыми зелёными, почти всеми чёрными. К. составные, имеющиеся в продаже, редко бывают нужны. Хотя смешения, сделанные химическим путем, совершеннее, чем смешения на палитре, но для того, чтоб лучше знать свой материал — художнику лучше довольствоваться смешаниями на палитре.
Приготовление К. для живописи состоит первоначально в очистке сырого материала от посторонних примесей, что делается просто руками. После этого материал промывается многократно водой, потом отмучивается, причём грубые, первые осаждающиеся части, отделяются и отбрасываются. После этого осажденный порошок высушивается и подвергается растиранию с водой, а потом — некоторые К. — и со спиртом. Некоторые же К., химически осажденные из растворов, получаются в таких мелких частичках, что могут идти прямо в смешение с той или другой жидкостью. Измельчение К. производится или сухим способом жерновами, подобными обыкновенным мельничным, или же в воде на маленьких мельницах различного устройства. Специальные машины для растирания К. редко употребляются во Франции для натуральных К. Но, если К. подвергается растиранию, то небезразличен способ растирания. Частички К., микроскопически малые, должны быть пластинчаты, а не круглы. Растирание, напр., во вращающихся бочках с катающимися в них шарами, образует округленные частицы, и К. получает глухой тон. Искусственные К. приготовляются или сухим путем, т. е, в отсутствии воды, или мокрым — осаждением из растворов; изредка употребляется смешанный способ. Первым способом приготовляются, напр., цинковые белила, ультрамарин, кобальтовый синий и др., но все они требуют потом продолжительного и тщательного растирания. К., осажденные из растворов, тщательно и многократно промываются, для удаления посторонних солей. Химические явления, происходящие в растворах, см. в отдельных технических статьях. Смешанный способ употребляется для получения, напр., превосходной зелёной К., гидрат-окиси хрома. К., вообще, растирают машинами и только в небольших количествах — ручной работой, посредством стеклянных курантов на стеклянных же или каменных плитах. Рукой придается куранту вращательное движение, соединённое с поступательным, причём снимают от времени до времени ножом К., собирающуюся по краю куранта и кладут её на плиту по пути движения.
При таком способе получается наилучшее стертая К., если только было употребляемо достаточно времени на работу. Бейлей устроил машину, в которой истирание краски происходило способом, подобным ручному, но эта машина не получила распространения в технике. Ныне употребляют обыкновенно двоякого рода машины — одни так назыв. мельницы, другие — цилиндровые. Мельница состоит из железного конуса, в котором вращается другой конус; в промежутке между обоими истирается масляная краска; машина может быть сделана также из камня; многие краски портятся от железа. Цилиндровая машина состоит из трёх параллельно расположенных порфировых цилиндров, которые ещё находятся в зубчатом зацеплении друг с другом. Так, на фигуре 2, на оси среднего цилиндра изображены 2 зубчатых колеса различных диаметров. Каждое из них сцепляется с малыми колесами, надетыми на осях двух цилиндров, соприкасающихся со средним, один справа, другой — слева. Наверху помещен ящик, куда накладывается К. для стирания и подливается масло или иная жидкость. Три цилиндра вращаются с различными скоростями и кроме того один из них имеет попеременное движение взад и вперед, параллельно оси. Этим механизмом К. стирается и перемешивается с маслом весьма совершенным образом. Готовая К. снимается с левого цилиндра острым краем прикасающейся к цилиндру металлической доски с закраинами, откуда К. по доске падает в подставленный приемник или снимается шпателем.
Стертая краска может быть опять накладываемая в резервуар для вторичного стирания, пока не получится К. желаемой тонкости. Предварительное измельчение сухой или мокрой К. производится особыми мельницами с катающимися шарами или вертикальным, закругленным по ободу металлическим или каменным колесом. Готовая К. должна содержать наименьшее количество масла и в таком виде она не текуча, но похожа на густую мазь, берется щетинной кистью и шпателем. К. хранились прежде в маленьких узелках из животного пузыря, которые перед употреблением прокалывались для выжимания из них К.; гораздо удобнее вошедшие уже во всеобщее употребление оловянные цилиндрические оболочки с горлышком, которое закрывается навинченной оловянной крышечкой. Эти трубки делаются нескольких величин, смотря по цене К. и по её употребительности. Акварельные К. продаются в плитках или также, подобно масляным, помещаются в оловянных трубочках, также в фарфоровых прямоугольной формы чашечках. Необыкновенная тщательность в очистке сырого материала, приготовляемого часто лабораторным способом, и стирание К., предварительно химически исследованной, необыкновенно возвышают цену К. См. Bouviers, «Handbuch der Ölmalerei bearbeitet von Ehrhardt»; «Fabrication des couleurs par Ch. Er. Guignet». Вообще есть множество руководств к употреблению К., но большей частью содержащих голословные советы, не основанные на рациональных опытах. Ср., «К. и Живопись». Ф. Петрушевского. Масляные краски могут быть так обработаны, что становятся растворимыми в воде. Масляные К., содержащие много воска, употребляются также для стенной живописи. См. ещё Масляная живопись «Techische Mitteilungen der Malerei», журнал, издаваемый А. Кеймом в Мюнхене, содержит много полезных указаний относительно красок.
Просмотров: 8147
|
|